viernes, enero 19

Odio todo

Yo creo que con ese título, no hay texto posible. Disculpen mis queridos lectores, pero hoy sólamente quería decir esa frase. Sin motivos. Sólo decirla.

viernes, enero 12

Gilles Deleuze

Hagan rizoma y no raíz, no planten nunca! ¡No siembren, atraviesen! ¡No sean uno ni múltiple, sean multiplicidades! ¡Hagan la línea y jamás el punto! La velocidad transforma el punto en línea. Sean rápidos, incluso sin cambiar de lugar. Linea de suerte, línea de cadera, línea de fuga. ¡No susciten un General en ustedes! ¡Sean la Pantera Rosa y que sus amores sean como los de la avispa y la orquídea, el gato y el babuino!

jueves, enero 11

Rolling Stone: ranking de canciones 2006 II

Hoy compré, para verla con mis propios ojos, la Rolling Stone. Y por más que me alegra que "Te quiero tanto" esté rankeada, le tuve que escribir al Comandante:
"me indignó descubrir el número 46 para El palacio de las flores. Quiero decir: todos los días cuando subo a mi auto pongo el disco y, aunque lo aprecio como obra integral, debo confesar que busco el número 3, porque no puedo dejar de escuchar la increible poesía que usted ha conseguido. Aunque lo intente -he tratado de deconstruir la sintaxis o explicar la lógica de la rima-, no podré llegar a comprender su forma (la forma en que su forma se construye), pero su percepción me intriga y despierta la atención de todos mis sentidos... se trata de una canción de las mejores que he escuchado, de las más refinadas, todo un desafío. Y yo estaba contenta cuando me contaron que la versión que hizo massacre de un tema de sergio denis (idea mía todo este disparate, y de cuya grabación formé parte con mi total desconocimiento de todo lo que debe suceder mientras se graba una canción) apareció en el puesto 30 del ranking. Digo, que massacre aceptó la propuesta y que hizo una linda versión, that's true, pero entonces el palacio debería estar en el puesto número uno, en el cielo de las canciones que vieron la luz este año. Usted ya lo sabe, con lo que no creo estar revelándole ningún misterio, pero sólo quise compartirle mi sorpresa por tal injusticia cometida por los señores ranking-rolling-stone..."

miércoles, enero 10

Bomberos Voluntarios Vuelta de Rocha


Sólo quiero compartir con ustedes esta experiencia que en su momento no di a conocer porque había, afortunadamente, cosas más importantes sucediendo en mi vida. Hace ya cuatro meses, Ariel estaba en nuestro auto con tres personas más, él al volante, detenido en un semáforo en rojo de la Avenida Libertador al 4800, cuando un AUTOBOMBA perteneciente a la Asociación que da título a este post se le incrustó por detrás hasta dejar el auto (que habíamos comprado nuevo unos meses antes) reducido a la mitad de su tamaño. Sin razón aparente.

El conductor, al bajar, declaró que "se olvidó de frenar". Dijo que a veces pasa.

Desde ese día, en la mitad de Septiembre del año pasado, hasta hoy, Ariel y yo seguimos sin auto. El auto estuvo cuarenta días estacionado en un garage pagado por nosotros, hasta conseguir turno en un taller, y luego internado en el taller hasta ahora para su arreglo.

Por suerte, yo había sacado un seguro contra todo riesgo de La caja, que aunque no fue la empresa más recomendable de la tierra, pagó todo menos la franquicia: dos mil pesos.

En tres días el auto va a estar listo para rodar nuevamente y nosotros tenemos que ir a buscarlo con los dosmil pesos en mano. El señor Antonio Sete (lean con atención), a cargo de la asociación, se presentó amablemente a una mediación sin hacerse cargo de nada, y el abogado de la compañía que asegura a los Bomberos, Rivadavia, hizo lo propio y nunca más se comunicó con nosotros.

Welcome to Argentina, the third world.

Oscar Wilde

"Me gusta escucharme a mí mismo. Es uno de mis mayores placeres.
A menudo mantengo largas conversaciones conmigo mismo, y soy tan inteligente que a veces no entiendo ni una palabra de lo que digo".

lunes, enero 8

Rolling Stone: ranking de canciones 2006

Felicitaciones a Massacre por estar rankeada en el puesto número 30 con su versión de Te quiero tanto, de Sergio Denis!!! Puesto 30 de 100!!! Excelente.
Ahora, quiero decir a mis pocos pero muy exclusivos lectores, que LA IDEA de hacer esa versión, de ese tema y por esa banda, es MIA. Se me ocurrió, convencí a Ariel, convencimos juntos a la Tory (manager de Massacre), con la Tory convencimos juntas a la banda (cosa que por cierto NO FUE FACIL), y ahora no tenemos ningún mérito???
Al menos aparezco en el disco como productora, pero ejecutiva no musical.
Quiero mi crédito de ideóloga!!

viernes, enero 5

Taratuto y la propiedad intelectual

Navegando por el mondo bloggo me encuentro con este texto maravilloso (en parte verdadero, en parte falso) y decido copiarlo, porque con un link no iba a alcanzar. Me pareció que mi blog estaba un poco quejoso y falto de humor, y ya que estuve defendiendo anteriormente a algunos operaprimistas argentinos, vamos ahora para el lado contrario. He aquí el cuento:

Trascendió ayer la noticia de que el cineasta argentino Juan Taratuto (director de "No sos vos, soy yo") será llevado a juicio por su colega americano, Dug Liman, director del memorable film "Swingers", quien lo acusa de haber robado su argumento y hasta una escena "que fue literalmente copiada, desde el texto hasta la puesta de cámara y la actuación". La acusación fue catalogada como "violación de la propiedad intelectual y patrimonial agravada", y la causa, que fue abierta recientemente, podría tener costados penales. Taratuto se negó a declarar, pero Peretti dijo que ya conocía el delito. "Vi la película bastante antes de leer el libro de Juan, y, francamente, no la recordaba en detalle. Sin embargo, la escena del contestador telefónico me resultaba muy familiar. Un día Juan me llamó a un costado y me dijo que al día siguiente íbamos a filmar esa escena, y que quería que viera Swingers antes, y me entregó un VHS. Le pedí un DVD, pero no tenía. Entonces no la vi. Cuando pude conseguir una cassettera de VHS ya era tarde: habíamos filmado. No quise advertir a Dopazo por temor, pero sí recuerdo haberle contado a Villamil, quien se apenó al recibir la noticia pero prometió no comentarla", cuenta avergonzado. La foto retrata el momento en que esto ocurre, hacia el final del rodaje. Musaluppi, productor del film cuestionado, dijo desconocer la película robada, y opinó que no hay nada por qué preocuparse. "Se trata de una maniobra de los americanos para desprestigiar nuestro cine, ya que temen que el mercado nos juegue a favor". Las autoridades del INCAA apoyaron a Musaluppi y también dijeron desconocer la americana Swingers. Jorge Coscia, cineasta, diputado de la nación y ex presidente del Incaa, indignado, dijo a los medios esta mañana: "si Taratuto no vio la película americana, no hay nada de qué acusarlo; no es obligación ver todo el cine para filmar películas que lleguen al corazón de la gente, y un director argentino es tan capaz de tener buenas ideas como un americano: esta es la prueba". Fuentes extraoficiales informaron que, una vez trascendida la noticia, Taratuto recibió una oferta de Pablo Trapero para asociarse a su productora Matanza Cine. "Me gusta la gente que sabe robar", habría comentado el conocido cineasta. Dopazo, por su lado, abandonó la casa que comparten en un barrio exclusivo al norte de la capital junto a su pequeña hija, y se instaló en casa de sus padres hasta que la justicia resuelva. Los doscientos cincuenta mil espectadores que vieron el film en salas argentinas estarían habilitados para iniciar demandas particulares a fin de recuperar el dinero de las entradas.

jueves, enero 4

Dime cuánto ganas y te diré quién eres


Hoy recibí un mail reenviado por alguien a quien le había sido reenviado por alguien a quien le había sido reenviado. Entre otras cosas, dice: "Para que se den una idea, un ayudante de dirección cobra 2900 pesos en una película al 100% de Sica !!!".

Traduzco: la cita se refiere a que un AYUDANTE DE DIRECCIÓN (quien, para los que no lo saben, trabaja a las órdenes de un asistente de dirección, generalmente ocupándose de citación de actores a rodaje, planillas de filmación, a veces pizarra de toma, etc. durante 10 a 12 horas diarias, durante cinco días por semana), gana 2900 pesos en cuatro semanas, trabajando EN BLANCO (es decir, sumándole a esto aguinaldo y vacaciones correspondientes al período total de su contrato).

Lo que no necesariamente se entiende, descontextualizando la frase, es qué quiere decir esto. Mi operación consiste en ponerlo a prueba. Si andan por ahí, díganme qué tal les parece ese sueldito. A ver si soy yo la que está fuera de órbita o quien escribe esas palabras en tono de queja vive en otro país (o hasta en otro mundo).

miércoles, enero 3

Claudio España

"If you can't convince them, confuse them."
Harry Truman
El domingo no tenía muchas ganas de ocuparme de asuntos como este, pero sin embargo muy temprano recibí la noticia de la siniestra publicación que cito. No pude contener mis deseos de ... en realidad, ni siquiera puedo describir esa sensación.
Recomiendo altamente leer la nota original a fin de encontrar las estupideces más variadas: el escrito, además de ser obsoleto y hasta cómico, está lleno de falsos razonamientos, incongruencias y hasta contradicciones. Es un ejemplo perfecto de lo que se llama mal pensar.
Los dejo entonces con el Sr. España y mis posteriores observaciones.

Nota original: "La industria del cine argentino pierde peso".

Al Sr. Claudio España

Me dirijo a Ud. para transmitirle mi más hondo asombro (y, para qué ocultarlo, enojo), al encontrar en las páginas de este Domingo una nota como la que Ud. ha escrito. De ella pueden ser dichas muchas cosas (lamentablemente, ninguna es buena). Sin embargo, no me dedicaré a señalar sus varias muestras de ideología fascista ni sus faltas a la verdad, y mucho menos el anacronismo irremediable del debate que, seguramente sin éxito, pretende usted instalar. Únicamente me ocuparé de señalar la omisión deliberada (y sus implicancias) del film "Cara de queso", que yo produzco y dirigido por Ariel Winograd, el director más joven de las nuevas camadas y que, si mal no entiendo, usted ubicaría dentro del grupo de los que llama "principiantes", a quienes se ha dado, desde su perspectiva, demasiado lugar.

Qué ironía, Sr. España, encontrarlo escribiendo sobre la ignorancia de los directores nóveles de cuya formación Usted mismo ha sido parte (sin ir más lejos, mi propia clase de Historia del Cine Argentino en la Universidad del Cine fue dictada por Usted mismo, aunque lo haya olvidado). Me pregunto si sus observaciones provienen de una impotencia propia para transmitir conocimientos, que descubre tardíamente al conocer la obra de sus adoctrinados, o si se deben más bien al paso de los años y con ellos la pérdida de la capacidad de apreciar lo nuevo en cualquiera de sus formas. Ambas razones me aparecen como posibles, pero ninguna justifica las tremendas afirmaciones publicadas este Domingo. Usted dice: "Se les ha dado demasiado lugar a los principiantes que, por lo general, hacen lo suyo para alcanzar la opera prima, sin mayor preocupación por sostener un modelo industrial que desconocen y en el que no creen ni les preocupa. Estos principiantes –en su inmensa mayoría, jovencitos– llegan con guiones de apuro, sin contenido humano y sin experiencia de vida, pero colmados de indicaciones de riesgo, tomas académicas aunque insensibles, cámaras fijas, personajes que deambulan como los describen los grandes teóricos y una propuesta que no denota una verdadera afición por convertir la opera prima en una profesión." Espero que con sólo releer sus propios dichos comprenda Usted mi desconcierto, dado que produje y estrené este año un film que, como todos los que me dedico a producir, pertenece a la categoría de Opera Prima, y no responde en nada a ninguno de los conceptos que usted expresa. Y se trata precisamente del film que usted no cita en ningún momento de la nota. Me pregunto si se trata de una simple omisión, y si debo también atribuirla al paso de los años. Pero nada de eso me conforma.

Mi película, Sr. España, se estrenó con diesiciete copias (y llegó a tener veinte en la segunda semana y de ahí en adelante, por su notable recepción en el público), y a pesar de tratarse de una Opera Prima y de no contar con recursos enormes para su lanzamiento, logró conseguir la nada despreciable suma de sesenta mil espectadores durante ocho semanas en la capital y otros puntos del país. Más allá de este resultado, puedo asegurar que la escritura del guión tomó más de dos años (durante los cuales Winograd asistió por ejemplo a la beca de la Fundación Carolina de España, donde trabajó con consultores de alto nivel en los últimos detalles del libro antes de su filmación), que luego se realizó un guión técnico e incluso un story board detallado de cada plano que se filmaría (cosa que puede usted visualizar en los extras del dvd, que ya ha sido editado y podrá conseguirse en los videoclubs en los próximos días), que el guión trabaja con un punto de partida autobiográfico, con lo cual aborda experiencias de vida directas, literalmente hablando, que la cámara se mueve todo lo necesario (con steady cams, grúas, planos aereos, etc), que ningún personaje remite a ningún dicho de ningún teórico, y, sobre todo, que Winograd claramente expresa en cada parte de su obra primera su deseo por seguir filmando. Desde mi lugar de productora no he despreciado los conceptos de la industria en absoluto, y el film se realizó con un gran equipo técnico y un gran elenco, y consiguió hacerse de un presupuesto elevado aún sin contar con crédito del INCAA, gracias al interés verdadero de la empresa Tornasol Films, empresa coproductora española que hizo importantes aportes de capital y servicios para posibilitar la realización del film en un sistema absolutamente industrial.

Sin embargo, Sr. España, dudo que Usted haya visto la película, y dudo también que se atreva a hacerlo (dado que a juzgar por el ejemplo que trae a su nota -que sería bueno nombrar, se trata de Hoy y mañana de Alejandro Chomsky, no es de buena educación referirse directamente a alguien omitiendo su nombre y apellido-, Usted hace bastante tiempo que no ve cine argentino, ya que cita el caso de un film que no fue precisamente estrenado durante el año 2006).

Finalmente, quiero decirle que es triste que Usted traiga a colación, a esta altura, la idea de aburrimiento. Es lamentable que alguien de su formación y capacidad termine aburriéndose en el cine, verdaderamente. Si sólo cuatro personas habían ido ese Domingo hace ya un par de años al cine, Usted debería tener herramientas para poder adjudicar ese hecho a razones varias y no simplemente al desinterés del público en ver cine nacional. Y si sus tres vecinos de sala decidieron irse antes de que la función acabara, esto no acredita la falta de calidad del film proyectado, sino, en principio, la falta de paciencia de sus acompañantes. Si Usted en cambio quiere decir que el film es malo, entonces espero que pueda trabajar a partir de argumentos mínimamente más sólidos. O acaso cree Usted que Bañeros III, el film más visto del año, pretende tener algún valor cinematográfico? Quizá, sin embargo, Usted y sus defendidos lo encuentren menos aburrido.

Sr. España: sepa que en este país, en estos tiempos (en los que el Gran Rex ya no es un cine pues han aparecido en el mercado algunas novedades como el home video, la televisión por cable, el pay per view, internet, etc.), no todos los nóveles son jóvenes ni todos reniegan de la industria (tomemos el ejemplo de Enrique Piñeyro, quien aparece extrañamente en la foto que ilustra su nota: con sus dos primeros films (uno de ellos documental y realizado con bajo presupuesto) ha logrado conquistar un número notable de espectadores; y por qué no el caso del joven Taratuto, que cautivó a más de doscientas mil personas con su primera película "No sos vos, soy yo" y que ahora estrenará su segunda obra con más de sesenta copias). Sepa también que Solanas tiene derecho a filmar en el formato que él decida, y que de hecho lo hace con gran éxito en función de sus necesidades, que no siempre son económicas. También observe que Burman, cuya ocupación actual parece Usted desconocer, ha estrenado una película este año, "Derecho de Familia", con excelente respuesta del público. Sepa que filmar una película es una empresa para Usted desconocida, y cuyo éxito se mide por cánones diferentes en absoluto de los que Usted pretende aplicar en este artículo. Sepa también que no siempre la realidad concreta responde a una idea prestablecida del mundo, anterior a la experiencia, y que si Usted pretende hacerla encajar, debe hacerlo con más dedicación y entusiasmo, quizá el mismo entusiasmo que le reclama a los cineastas actuales. Sería bueno revisar un poco la crítica actual, y no hablo de un caso general, cabe aclararlo, sino de la suya en particular, que resulta agraviante sin motivos, inexacta, tendenciosa, torpe y falsa.

Espero con ansias un nuevo artículo suyo, con la ilusión de que pueda Usted revisar sus afirmaciones.
Cordialmente,

Nathalie Cabiron.
Productora.